ПРИНЯТИЕ, СТИГМА И ТЕЛЕСНОСТЬ: ФИЛЬМЫ О ТРАНСГЕНДЕРНЫХ ЛЮДЯХ НА «БОК О БОКЕ»

18-летняя Лола живёт в шелтере, принимает препараты гормональной терапии и готовится к хирургическому транспереходу: он начнётся через несколько недель. На днях умерла её мать, любящая и поддерживающая, и Лоре (практически по воле случая) предстоит путешествие во фламандский городок у моря — на родину покойной. Туда она отправится с отцом, которого ненавидит, и до поры до времени это чувство взаимно. В дороге они обмениваются колкостями и обвинениями и слушают плеер ушедшей жены и матери. В нём Бах соседствует с 4 Non Blondes из бешеных девяностых и душераздирающей балладой трансдивы Энони про девочку-птицу. Постепенно, крошечными шагами отношения отца и дочери движутся к изменениям.

Роуд-муви светлое и жизнеутверждающее, несмотря на звенящее напряжение некоторых сцен. Его главное достоинство — превосходная игра французской звезды Бенуа Мажимеля в роли угрюмого и поначалу трансфобного отца, и, конечно Мии Болларс в главной роли. За актерский дебют она получила Премию Магритт, став первой трансгендерной персоной, удостоившейся главного бельгийского киноприза, аналога «Сезара». Самое прекрасное в её игре — изображение ещё угловатой, расцветающей телесности своей героини, с её розовыми волосами, неловкими движениями, синяками от падения со скейтборда и пробуждением невероятной красоты.

Трёхминутный чёрно-белый манифест, в котором автор_ки фильма — живущая вместе пара небинарных персон — рассуждают о том, что меняет транспереход и что он изменить не в силах, о шрамах после операций и модуляции голоса, о том, насколько важно и трудно — любить себя в своём теле. В этом году на «Бок о Боке» среди нескольких сборников один посвящён теме бодипозитива и принятия своей телесности. Короткая британская зарисовка — его смысловой центр.

Короткая экспериментальная лента от британской кинематографистки сирийского происхождения, безымянная героиня которой спокойным тоном рассказывает об издевательствах, которым её за гендерную неконформность подвергали в родном Дамаске. Голос озвучивает гиперкрупные планы феминного тела и архивные кадры семейной хроники, иногда резко перебиваясь гимном бывшей правящей сирийской партии Баас и речёвками школьников, прославляющих партию и режим. Десятиминутная лента Мадонны Адиб близка к видео-арту и ускользает от жанрового определения так же, как героиня ускользает от определения гендерного, ведь она не желает быть ни мужчиной, ни женщиной.

Трое трансгендерных людей из Петербурга — Катя Мессорош, Марина Жаровских и Герман Стрельцов — рассказывают в этом коллективном портрете об опыте перехода и жизни до него, отношениях с родителями (в диапазоне от взаимопонимания до жестокого абьюза), гендерных стереотипах и о том, почему фраза «Я останусь так_ой же, как и раньше» — самое большое заблуждение. Анастасия Шалая, выпускница Государственного института кино и телевидения, сняла очень ясный получасовой док с чёткой композицией, жизненными и интересными квир-персонажами — словом, то, что сейчас снимают выпускники киношкол во всём мире, кроме России. Однако нет никаких сомнений в том, что этому прискорбному отставанию осталось недолго: например, на «Бок о Бок»-2021 один из сборников короткого метра полностью отдан под игровые и документальные фильмы, созданные в России и о России.